«Фізичне існування книги 
залежить передусім від якості 
матеріалів, особливо паперу»

Доглядач книжкової колекції д-р Томас Гілбхард про майстерність та ідеальну книгу

Яку останню книгу ви прочитали? 
Я бібліотекар, й у мене на столі багато книжок. На жаль, більшість із них не можна прочитати, а лише обробити для каталогізації та класифікації. Але книгою, яку я прочитав з особливим інтересом, є каталог від Bibliothèque de Bourges за 2019 рік під назвою «Жоффруа Торі де Бурж. Гуманізм і мистецтво Ренесансу». Торі був французьким гуманістом, який опублікував дуже цікавий трактат про мистецтво письма в 1529 році, в якому йдеться про пропорції літер. 

На вашу думку, який вплив справляє гарний книжковий папір на довговічність твору? 
Фізичне існування книги залежить насамперед від якості матеріалів, особливо паперу. Тож це важливий – або, швидше, вирішальний фактор. 

Чи зростає з часом вартість книг на високоякісному папері й майстерно оздоблених? 
Без сумніву, просто загляньте на спеціалізований ринок антикварних книг. Вартість цінних книг може сягати чотирьох-, п’яти- або шестизначних цифр. 

Чи може папір надати книзі індивідуальності? 
Ось цитата Романо Гвардіні з його книги Lob des Buches, другий розділ якої починається із зауваження про те, яким чудовим об’єктом людського творіння є ця книга: «Я навіть не думаю про те, що вона містить духовно [... ] але [...] це фізична річ, яку ви тримаєте у руках і яка називається «книгою».

Уявіть папір, виготовлений із матеріалів, що спочатку виглядають зовсім інакше: залишки тканини, рослинні волокна чи щось інше. Мені завжди здавалося незрозумілим, як із такого заплутаного матеріалу можна зробити папір: це бездоганна узгодженість; або матеріал з гладкою поверхнею, по якій хочеться провести рукою; або шерхатий, повний живих нерівностей; або шляхетний з витонченою шорсткістю, що не кидається у вічі. Яка ж чудова поверхня такого паперу: чітка однорідність з усіх боків, яскрава відвертість, що доброзичливо готова сприймати текст, насичений змістом!»

Доктор Томас Гілбхард очолює колекцію бібліотеки та книжкового мистецтва Гамбурзького музею мистецтв та ремесел. Він вивчав філософію, історію мистецтва, літературу та релігієзнавство в Гейдельберзі, Флоренції та Берліні, а наразі курує та керує однією з найвідоміших книжкових колекцій у Німеччині

Чи бачили ви коли-небудь, щоб книжка була виконана саме з такою майстерністю та надрукована на папері, якого «вимагав» вміст? 
Саме це є прикладом успішного дизайну книги. Музей мистецтв та ремесел (MK&G), історія заснування якого пов’язана з рухом Arts & Crafts, завжди наголошував на майстерності в оформленні книг. Примітно, що піонери, такі як Вільям Морріс і його партнер Томас Кобден-Сандерсон, залишили нам трактати на тему ідеальної книги, як-от лекція Морріса «Ідеальна книга» (1893 р.) і невеликий буклет Кобдена-Сандерсона з такою ж назвою 1900 року. Нещодавно, у 2018 році, було опубліковано чудово оформлене нове видання, у якому було відредаговано оригінальний англійський текст і міститься німецький переклад Яна Чихольда на основі історичних моделей. Настійно рекомендуємо прочитати!

Яка ваша улюблена книга з точки зору дизайну та відчуття?
Насправді є багато улюблених книжок, які можна назвати, але залишимо одну: видання Данте Bremer Presse 1921 року, видрукувану 16-пунктовою «Антиквою» Bremer Presse та з ініціалами, намальованими Анною Сімонс. Книга має дуже гармонійний шрифт і була виготовлена Фрідою Тірш на папері верже виробництва Zanders, у пергаментній палітурці.

За якими критеріями ви відбираєте книги для колекції? 
Колекція книжкового мистецтва MK&G̓s охоплює історію книги, починаючи з середньовіччя, як-от Біблії, гімни, емблеми та рукописні книжки, демонструючи різноманітні аспекти книжкового дизайну, включаючи типографіку, ілюстрації, художні палітурки та книги сучасних художників. Колекція представляє широкий спектр стилів і концепцій.

Данте: La Divina Commedia, Bremer Presse, Мюнхен 1921 Примірник із колекції книжкового мистецтва, Музей мистецтв та ремесел Гамбурга. Інвентарний номер BZV1988.2888 ©MKG Гамбург

Подорож від паперу до книги

Люди вдосконалювали мистецтво виготовлення паперу та книжок впродовж 5000 років. Щоб перетворити книгу з товару на цінний предмет, її потрібно скомпонувати, врахувавши найдрібніші деталі: дизайн, папір і виготовлення можуть бути лише найвищої якості та ретельно узгоджені зі змістом.

Папір для книги – те ж саме, що тканина для сукні. Він робить книгу реальною і надає їй власного аромату. Всі, хто любить книги, знають це почуття.

У «The Good Book» розглянуто довгий шлях, від волокна до некрейдованого книжкового паперу з натуральною поверхнею, який робить книгу ще більше відчутною для наших почуттів.

А майстерна палітурна справа перетворює окремі аркуші паперу на унікальні предмети.

Подорож від паперу до книги

Білий – первинна целюлоза, 72% 
Рожевий – пігменти та наповнювачі, 16% 
Синій – вода, 7% 
Жовтий – сполучні речовини, 5%

Говорячи простою мовою, папір складається з целюлози, пігментів та наповнювача, води та сполучних речовин, а також меншої кількості інших добавок, потрібних для різних ґатунків паперу. Інгредієнти поєднуються відповідно до унікальної рецептури для кожного паперу, а ґатунки виробляються у такий спосіб, щоб вони мали бажані властивості.

Целюлоза

Целюлоза складається з целюлозних волокон, які зазвичай походять з целюлозної деревини, яка, у свою чергу, походить з дерев. Найпоширенішими для виготовлення целюлози є тверді породи деревини, такі як осика, евкаліпт і береза, і м’які породи деревини, такі як сосна та ялина. Різні види деревини використовуються, тому що властивості целюлозних волокон відрізняються. Наприклад, волокна листяної деревини коротші й надають паперу добрі непрозорість і здатність до формування, тоді як волокна хвойних дерев довші й роблять папір міцнішим.

Застосовуються два основних способи отримання целюлозних волокон з деревини: хімічний і механічний. 

При хімічному методі виробництва целюлози волокна звільняються від інших складових у стовбурі дерева шляхом подрібнення на стружку й подальшого перетравлення за допомогою хімічних добавок. Цим методом виробляються міцні, майже чисті целюлозні волокна, які мають високу стійкість до старіння. Оскільки у хімічному методі майже виключно використовується деревна целюлоза – приблизно 50–55% об’єму – отриманий продукт часто називають целюлозою без вмісту деревної маси. Натомість інші деревні компоненти використовуються як додаткові види сировини.

Виробництво механічної целюлози передбачає подрібнення дерева до відділення целюлозних волокон. Відтак і назва – механічна целюлоза – бо волокна витягуються механічним способом. У механічному виробництві целюлози також використовуються інші частини дерева, такі як лігнін і смоли: визискується майже 95% об’єму дерева. Тому механічну целюлозу часто називають целюлозою із вмістом деревної маси, оскільки целюлоза все ще містить деревні речовини.

Існує кілька різних варіацій хімічної та механічної целюлози. Комбінації двох методів використовуються для виробництва третього типу целюлози, напівхімічної целюлози, одним із прикладів є хіміко-термомеханічна целюлоза, відома як CTMP.

При виробництві CTMP дерево перетворюється на деревну стружку так само, як і при хімічному методі, а потім стружка частково обробляється теплом і хімікатами перед механічним відділенням волокон. 

З усіх механічних видів целюлози CTMP має найяскравіший відтінок і найвищу механічну міцність. Це одна з причин, чому папір Munken Print старіє повільніше та більш «елегантно», ніж інші поширені сорти паперу. 

Наповнювачі

Целюлоза, виготовлена з волокон, є найважливішим інгредієнтом паперу, але також потрібні добавки, однією з яких є наповнювач. Як випливає з назви, завдання наповнювача – заповнити прогалини в складній волоконній структурі. Папір з наповнювачем м’якший. Він має кращу здатність до формування, вищу непрозорість, кращі властивості до фіксації фарби, більш гладку та гнучку поверхню – все це забезпечує кращі характеристики друку.

Існують різні види наповнювачів, найпоширенішими з яких є карбонат кальцію та глина. Вибір наповнювача залежить від бажаних параметрів паперу та типу виробничої системи на паперовій фабриці. Наповнювач також впливає на певні параметри паперу, такі як відтінок, непрозорість, пористість і жорсткість.

Наповнювач відіграє дуже важливу роль у довговічності паперу. Якщо наповнювачем є карбонат кальцію, ви отримаєте папір з нейтральним або лужним pH. Це допомагає паперу протистояти зовнішньому впливу кислот і уникати деградації з часом. Папір, в якому використовується карбонат кальцію, називають безкислотним.

Вміст води та вологи

Папір також містить певну кількість води. Рівень вологості залежить від процесу друку, в якому буде використовуватися папір. Вміст води в папері виражається двома параметрами: абсолютна вологість (AH) і відносна вологість (RH). Абсолютна вологість означає вміст води у відношенні до ваги паперу.

Відносна вологість – це квота, яка визначає наявну воду та насичення паперу (водою) при одній і тій самій температурі, наприклад, 50–55% при 20° C. 

Якщо температура або вологість повітря в місці зберігання паперу змінюється, папір виділяє або вбирає вологу. Це, у свою чергу, означає, що папір може змінити формат або стати хвилястим під час витримки, що призведе до погіршення якості друку. Тому дуже важливо правильно поводитися з папером та зберігати його.

Сполучні речовини та інші інгредієнти

Для виробництва паперу також потрібні сполучні речовини та менша кількість інших інгредієнтів і хімікатів. Вони необхідні для виготовлення паперу, а також для забезпечення бажаних властивостей готового продукту: додаткова міцність, краща водостійкість і правильний відтінок. Наприклад, проклеювання використовується, щоб папір не вбирав надто багато вологи, тоді як при виробництві високоякісного паперу з проклейкою поверхні також додається крохмаль, щоб зробити папір більш зручним для друку та витривалим.

Барвники для створення відтінків також зазвичай потрібні для підтримки постійного кольору від одного циклу виробництва до іншого, оскільки відтінок целюлози часто змінюється. Для досягнення більшої яскравості також використовується OBA (Optical Brightening Agent – оптичний відбілювач). При взаємодії OBA та барвників для фарбування також отримують остаточний ідеальний відтінок паперу.

Папір є майже 100% натуральним продуктом, але важливо використовувати правильний тип хімікатів, щоб уникнути впливу на довкілля та отримати нешкідливий кінцевий продукт. Через це сьогодні існує дуже жорсткий контроль як з боку місцевих органів влади, так і ЄС через систему REACH. Ґатунки паперу також можна перевірити на безпеку для харчових продуктів й на безпеку для іграшок, і це найкращі гарантії безпечного вибору паперу.

 

Виробництво паперу

Весь процес виробництва паперу у папероробній машині триває від 15 до 25 секунд, від паперової маси до готового паперу. Під час цієї короткої послідовності подій матеріал зневоднюється і стає папером. Отже, папероробна машина — це, просто кажучи, велика машина для зневоднення.

1 Напірний ящик 
2 Верхня дротяна секція 
3 Нижня дротяна секція
4 Попередня сушка
5 Проклейка поверхні
6 Досушувач 
7 Каландрування/згладжування 
8 Великий рулон

ПІДГОТОВКА

Виробництво паперу починається з підготовки та змішування всіх інгредієнтів, підготовки маси. Волокна целюлози спочатку збивають, щоб надати паперу особливих властивостей, таких як оптимальна міцність і поєднання волокон. На додаток до целюлози, маса зазвичай включає проклеювальні речовини, наприклад крохмаль і віск, карбонат кальцію, барвник для відтінків і 99% води.

ЗНЕВОДЖЕННЯ

Виробництво паперу починається з подачі сировинної суміші до напірного ящика, який є початковою точкою папероробної машини. Суміш розпилюється на дротяну секцію для попереднього процесу зневоднення у папероробній машині. За допомогою одного або двох дротів, або фільтрувальних полотен, машина видаляє воду з маси з використанням зневоднювальних елементів і вакууму, при цьому вологість суміші значно знижується. Також у дротяній секції папір починає формуватися, і волокна орієнтуються головним чином у напрямку паперового полотна, що швидко рухається.

ПРЕСУВАННЯ

З дротяної секції волога целюлоза переміщується до пресувальної секції, де вона додатково зневоднюється за допомогою тиску між циліндрами та войлоком. Тиск у пресувальній секції впливає на об’єм, жорсткість, непрозорість, міцність і шорсткість готового паперу.

СУШІННЯ

Наступною є секція сушіння, де папір проходить через кілька нагрітих парою циліндрів, а більша частина води, що залишилася, видаляється. Тепер, після сушіння, слово «папір» можна вживати у його справжньому значенні. Коли папір виходить із попередньої сушарки, його поверхня часто змінюється. При поверхневій проклейці тонка плівка проклеювача, найчастіше крохмаля, наноситься на 
поверхню для додаткової міцності та зручності друку. 

ДОДАТКОВЕ СУШІННЯ

Потім папір з такою ж високою швидкістю надходить до сушильного апарату, де після додавання крохмалю сушиться. Цей етап пропускається, якщо якість паперу не має значення.

ОСТАТОЧНА ОБРОБКА

Перш ніж папір буде повністю готовий і намотаний у великий рулон, який називають тамбурним, його часто каландрують і пресують між циліндрами, де тиск і тертя застосовуються для досягнення бажаної гладкості поверхні та кінцевої товщини. На завершальній стадії процесу готовий папір намотується у великі рулони, а потім розрізається на менші рулони або аркуші.

Напрямок волокон та формат

Так само, як дерев’яна паличка в потоці, більшість волокон спрямовується в тому ж напрямку, що й паперове полотно під час виробництва. Напрямок волокна є вирішальним параметром у поліграфії та післядрукарській обробці й найважливішим у друкованій продукції. Книга або брошура з невірним напрямком волокон одразу створить відчуття, що щось пішло не так.

Напрямок волокна

Напрямок, у якому розташовуються волокна під час виробництва паперу, називають напрямком волокон паперу, а іноді машинним напрямком (MD). Протилежний напрямок називається поперечним напрямком (CD). У напрямку волокон папір буде жорсткішим, і тому його важче зігнути. Напрямок волокон дуже важливий і впливає на сприйняття друкованого матеріалу. Наприклад, брошура з невірним напрямком волокон виглядає менш привабливо, а в книзі, виготовленій з паперу з поперечним напрямом волокон, сторінки здаються жорсткими, і їх важче відкривати.

Щоб визначити напрямок волокна, проведіть із зусиллям великим і вказівним пальцями по краях паперу. Край, який найбільше спотворюється, проходить поперек напрямку волокон. Інформація про розмір паперу, надана його постачальником, також говорить про напрямок волокон, оскільки остання цифра (наприклад, 297 у 210×297) стосується довжини сторони, що проходить у напрямку волокон. Деякі постачальники також додають такий термін, як «довге волокно», якщо аркуш паперу довший у напрямку волокон, або «коротке волокно», якщо він коротший у напрямку волокон.

Формати та параметри рулоні

Коли папір знімається з папероробної машини, його намотують у великий рулон, який називається тамбурним. Якщо папір буде використовуватися у рулонній офсетній машині, його розрізають на рулони меншого розміру – інакше його розрізають на аркуші потрібного розміру.

Листи та рулони стандартизовані у багатьох різних форматах у кожній основній групі, але також можуть бути нарізані залежно від замовника та призначення. Папери стандартних форматів зазвичай є в наявності у постачальника. Однак, якщо потрібен індивідуальний формат, час доставки може бути трохи довшим.

Як і аркуші, рулони нарізаються на певну ширину (рулони мають також певний діаметр), які замовляє клієнт відповідно до ваги та довжини рулону паперу. Однак стандартні формати менш поширені у випадку з рулонами, хоча вони теж існують. Усі паперові рулони також мають втулку в центрі, щоб їх можна було поставити на друкарську машину. Загальні стандартні діаметри втулок – 70, 76 і 153 мм.

Формати та розміри аркушів

Флатувальна машина розрізає папір на аркуші відповідно до замовлених клієнтом розмірів або стандартного формату, а потім папір доставляється на піддонах (зазвичай у великому пакованні, де всі аркуші складаються у стос), або в менших пакованнях, де аркуші загортаються в пачки, наприклад, по 500.

Розміри аркуша на малюнку наведені в залежності від напрямку волокон. Перша цифра – це довжина сторони, яка проходить поперек напрямку волокон, а остання – це довжина сторони, яка проходить у поздовжньому напрямку. Існує також широкий асортимент стандартних форматів у різних країнах. Постачальники зазвичай пропонують їх як стандартний запас із фіксованою кількістю аркушів на палеті.

     

Двома загальними стандартами є серія A та серія B, і на малюнку ви можете побачити подібності та відмінності. Існують також версії цих стандартних розмірів, які адаптовані до місцевих потреб або для спеціальних застосувань.

«Цей мультисенсорний досвід 
збагачує читання та робить 
його неперевершеним»

Друкар Юбер Педюран про цінності та тактильні характеристики

Яку останню книгу ви прочитали? 
Як професіонал із пристрастю до мистецтва друкарства я нещодавно прочитав «L’inconnue du portrait» Каміля де Перетті, опубліковану Кальманном Леві. Цей захоплюючий роман досліджує таємниці навколо загадкового портрета, пов’язуючи життя художника XVIII століття Жан-Марка Натьє з життям сучасної жінки, зачарованої його творчістю. 

Яку роль відіграє вибір паперу в різних книжкових проєктах? 
Вибір паперу є вирішальним у кожному книжковому проєкті, оскільки він створює тіло й дарує твору душу. Вага, фактура та тактильні відчуття від паперу значно впливають на задоволення від читання. Папір Munken, наприклад, завдяки своїй м’якості та вазі забезпечує тактильне задоволення, яке я вважаю незрівнянним. Він перетворює книгу на дорогоцінний предмет і залучає кілька органів чуття, 
включаючи не лише зір, але й дотик, а іноді й нюх. Цей мультисенсорний досвід збагачує читання та робить його неперевершеним. 

Як ви вважаєте, наскільки добрий папір сприяє довговічності ваших робіт?
Для мене якість паперу має важливе значення для того, щоб книга витримала випробування часом – як фізично, так і візуально. Добрий папір дозволяє теперішнім і майбутнім читачам оцінити зміст. Це посилює сприйняття твору як цінного та колекційного активу та є справжньою інвестицією в його зносостійкість та довголіття.

Наскільки для вас важлива екологічність?
Повага до довкілля при виборі паперу є для нас фундаментальною. Використання екологічно відповідального паперу з екологічно чистих лісів має вирішальне значення для збереження природних ресурсів і зменшення впливу на довкілля. Це відповідає зростаючим очікуванням споживачів, які чутливі до питань екології, і зміцнює нашу репутацію та репутацію авторів і видавців, з якими ми працюємо.

Юбер Педюран – керуючий директор французької книгодрукарської компанії LABALLERY GROUP. Дотримуючись твердих зобов’язань щодо якості та захисту довкілля, LABALLERY успішно випустила широкий асортимент книг, підтримуючи авторів і видавців у поширенні їхніх творів.

Фото: Floch

Чи звертаєте ви увагу на те, як переплітаються та як обробляються книги?
Безумовно, те, як книжки переплітаються та обробляються, для мене є вирішальним. Добре продумана палітурка, прикрашена матовою або soft-touch ламінацією, вибірковим лаком або позолотою, додає об’єкту глибини. Завдяки цьому книга легко відкривається, що полегшує читання без напруження. Вага та збалансованість книги, особливо для багатосторінкових видань, також сприяють комфорту читання. Увага до цих деталей підвищує естетичність і цілісність змісту, зміцнюючи зв’язок між читачем і твором. 

Згодні, що якісну книгу можна впізнати навіть із заплющеними очима? 
Так, завдяки її сенсорним характеристикам. 

Що втрачається, коли книжки намагаються здешевити при створенні? 
Це призводить до втрати істотної частини досвіду читання. Погіршення матеріальної та естетичної якості спричиняє втрату культурної та емоційної цінності, компрометуючи роль книги як об’єкта мистецтва та спадщини. 

З якою найбільшою проблемою ви зіткнулися під час створення книги? 
Робота над товщиною корінця понад 6 см під час зшивання 32-сторінкових зошитів без створення грибоподібного корінця. Ми подолали цю проблему, надавши перевагу 16-сторінковим зошитам, які потім використовували як поєднання двох 16-сторінкових зошитів із попереднім друком. Це гарантувало, що книга буде простою у використанні та довговічною. Подібні виклики змушують нас переглядати наші методи та впроваджувати інновації, щоб гарантувати якість кожної книги. 

Коли книга стає предметом, який ви берете до рук знову і знову? 
Книга стає дорогоцінним об’єктом, який я беру до рук знову і знову, коли вона виходить за межі своєї функції простого носія інформації та стає особистим, емоційним та інтелектуальним супутником. Якість матеріалу, емоційний вплив і здатність надихати на постійні роздуми роблять книгу цінним об’єктом, який варто зберігати та переглядати.

Палітурні операції

Більшість звичайних методів виробництва включають потоковий процес, в рамках якого результат усієї важкої роботи помітний лише наприкінці. Завершальним етапом процесу поліграфії є палітурні операції, коли друковані аркуші та обкладинки скріплюються разом у книгу, журнал або щось подібне. У так званому «одруженні», або поєднанні, книжкового блоку і книжкової обкладинки, окремі компоненти книги збираються, щоб утворити цілісний виріб.

Обкладинка книги

Різниця між м’якою та твердою палітурками не завжди чітка, точніше, лінії поділу не завжди чіткі, але зазвичай використовуються два загальні терміни у виробництві книг: тверда обкладинка (hard cover або hardback) і м’яка обкладинка (soft cover або paperback). 

Головна відмінність між основними категоріями полягає в типі палітурки. Якщо книга з м’якою обкладинкою має тонку і, як правило, гнучку палітурку, то версія з твердою обкладинкою зазвичай має важчу та жорсткішу палітурку. 

Чимало видавництв спочатку випускають свої книги як у довговічній, високоякісній твердій, так і в доступнішій, зручного розміру, м’якій обкладинці. Видавець часто використовує різні типи обкладинки як засоби розрізнення перших і наступних видань. 

Однак вибір типу обкладинки книги також може нести певне повідомлення. М’яка символізує гнучкість та легкість. А тверда, з її чіткими лініями, кутами та краями, передає тонке повідомлення про основний текст книги.

М’ЯКА ОБКЛАДИНКА

Книги з м’якою обкладинкою складаються з книжкового блоку з м’якою або гнучкою палітуркою, щоб книгу можна було легко скласти. Обкладинка з тильного боку з’єднується з книжковим блоком і після переплетення обрізається з трьох боків.

Для простої м’якої обкладинки блок упакований у чотирикратно пробіговану обкладинку. Окрім класичної палітурки в м’якій обкладинці, існує багато різних варіантів палітурки, як-от м’яка палітурка з клапанами, урізана обкладинка, швейцарська, французька та англійська.

Те, що називають «жорсткою брошурою», є винятком. Комбінація м’якої та твердої обкладинки, міцна та товста, але має чітко оброблені краї.

ТВЕРДА ОБКЛАДИНКА

Тверда обкладинка виготовляється з двох сторонок та корінця. Вони покриваються папером, тканиною, штучною шкірою або шкірою, щоб створити високоякісну, міцну обкладинку книги. 

У книгах із твердою обкладинкою корінець щільно не скріплений з торцем книги. Натомість обкладинка книги з’єднується з книжковим блоком за допомогою так званого «кінцевого паперу», або форзацу, щоб книга зберігала добрі властивості у розкритому вигляді. Ще одна загальна особливість книг у твердій обкладинці полягає в тому, що вони мають вузькі, виступаючі за межі книжкового блоку краї, з трьох боків.

Папір у палітурних процесах

У процесі промислового виготовлення паперу окремі волокна целюлози розташовуються в папероробній машині в одному напрямку за допомогою руху дротяної сітки, що безперервно обертається. Це зумовлює так званий «напрямок волокон паперу». Цей показник обов’язково має бути врахований при обробці скріплених виробів, а у випадку з книгою, волокна завжди мають йти паралельно корінцю книги.

Ігнорування напряму волокон може призвести до нерівномірного з’єднання та погіршення особливостей зберігання книги, оскільки волокна, що йдуть в поперечному напрямку, мають більший опір вигину. Напрямок волокон має особливе значення, коли папір контактує з вологою або водою під час обробки, бо волокна паперу вбирають вологу та розтягуються в поперечному напрямку. Це збільшення розміру волокон призводить до того, що папір деформується та провисає, що спричиняє непривабливий вигляд книжкового блоку.

Папір із довгими волокнами зі свіжої целюлози пріоритетний для виготовлення твердих та м’яких палітурок, а також а також для паперів для форзацу книги. Чим довші окремі волокна, тим міцнішим буде папір під час флатування паперу. Міцність паперу робить його більш пружним, а кінцевий продукт стає міцнішим і довговічнішим.

Спуск шпальт

Перш ніж говорити про різноманітні техніки скріплення, фальцювання та бігування, повернемося на кілька кроків назад. Перед друком аркушів проводиться спуск шпальт, тобто сторінки розташовуються на друкарському аркуші у вірному порядку. Залежно від формату друкарської машини та післяобрізного формату друкованого продукту на одному аркуші може поміститися різна кількість сторінок: 4, 8, 12, 16, 24, 32 або навіть 64. Сторінки потім потрібно скласти у вірному порядку і зібрати потрібний продукт.

Схематичне зображення 8-сторінкового зошита в поперечному згині
Напрямок волокон паперу має бути паралельним останньому згину.

Бігування

Під час фальцювання папір підлягає механічній деформації через стиснення та зміщення матеріалу вздовж лінії згину, що допомагає створити свого роду «цільову точку згину», особливо при використанні більш товстих матеріалів. Бігування використовується для паперу вагою близько 170 г/м² і є допоміжним засобом для фальцювання. Крім того, бігування зменшує розтріскування паперового покриття. 
Бігування відіграє важливу роль, зокрема, при використанні крейдованого паперу, основа якого має покриття з так званих «наповнювачів», а поверхня попередньо підготовлена до процесу друку для отримання більш яскравих зображень. 

Покриття паперу має тенденцію тріскатися під впливом великих механічних навантажень під час промислового процесу фальцювання. Чим товщий папір, тим більші сили діють у процесі фальцювання. Покриття відшаровується, і, особливо у випадку з друком темних плашок. Це призводить до того, що надруковане зображення набуває непривабливого вигляду через частинки пігменту, які вириваються з паперу.

Під час виробництва м’яких обкладинок матеріали підлягають процесу бігування, щоб клапани та складки на корінці забезпечували ідеальні можливості для відкривання кінцевого продукту під час подальшого використання.

Фальцювання

Аркуш спочатку задруковується на друкарській машині, а потім обробляється на фальцювальній машині, яка має секцію подачі, як і друкарська машина. Аркуші виходять на іншому кінці машини у вигляді зошитів (складених аркушів).  

Аркуші, як правило, спочатку задруковуються, а потім фальцюються у зошити з 4–64 сторінками на друкованому аркуші, але переважно з 8, 16 або 32 сторінками. Чим більше сторінок, тим більше потрібно згинів. З певного моменту зростає ризик зминання, оскільки папір згинається дедалі частіше. Щоб запобігти цьому, верхня частина аркуша, що фальцюється, перфорується для виходу повітря. Зі збільшенням маси, обсягу та кількості сторінок зростають і вимоги до процесу фальцювання. Техніка фальцювання обирається відповідно до маси квадратного метра паперу, що використовується, і дизайну окремих сторінок. Чим більша пухкість паперу або чим більша його вага, тим більше матеріалу використовується, спричиняючи діагональне зміщення волокон всередині сфальцьованого аркуша. Такі зміщення можуть негативно вплинути на палітурні процеси, особливо коли зображення перетікають у внутрішнє поле. Ось чому вибір відповідної техніки фальцювання при виготовленні друкованих матеріалів є таким важливим.

Скріплення в блок

Термін «скріплення» («зшивання») описує фінальний етап виготовлення друкованого продукту, коли окремі аркуші чи зошити збираються у блок. Особливо важливо обрати правильний вид зшивання, коли використовуються різні ґатунки паперу. Папір є дуже чутливим до змін вологості. Якщо у книзі використовується кілька різних ґатунків паперу, треба стежити, щоб рівень вологості був приблизно однаковим по всій книзі. Інакше папір може реагувати по-різному, що призведе до деформації сторінок і появи хвилястості на зрізах.

Існує чимало методів скріплення: на скобу, пружину, клейове, японське, китайське тощо. Представляємо найпоширеніші з них.

Зшивання ниткою

Зшивання ниткою – це найякісніший і найміцніший спосіб з’єднання. Книги, скріплені цим методом, мають тривалий термін служби. Сфальцьовані аркуші паперу збираються разом, кожен аркуш розгортається і з’єднується з іншими, утворюючи блок.

Підібрані та впорядковані зошити замість склеювання або скріплення скобами зшиваються вздовж корінця. Такі книги не лише міцніші, але й мають більш привабливий вигляд завдяки видимому шву. Нитки можуть бути різних кольорів, що є додатковим елементом дизайну. 

Комбіноване скріплення нитками та клеєм

Це поєднання зшивання ниткою та клейового скріплення. Спосіб використовується, коли треба усунути дорогий процес традиційного шиття нитками, при якому кожен зошит треба індивідуально розкривати та зшивати.

Під час процесу фальцювання аркуші складаються та з’єднуються між собою за допомогою декількох ниткових стібків. Стібки розподіляються по всій довжині аркуша та виходять зсередини назовні. Кінці стібків закріплюються на відповідному шарі ззовні, щоб він залишався цілим. Після цього аркуші занурюються у клейовий шар, подібно до клейового скріплення, але без фрезерування корінця, і потім стискаються, утворюючи блок.

Плоска палітурка

Плоска палітурка використовується переважно у виробництві дитячих книг. Це Rolls-Royce серед технологій скріплення: сторінки склеюються по всій поверхні, утворюючи книжковий блок, який можна повністю відкрити на 180°. Таким чином, зображення на розворотах «не втрачають» елементи у центральному згині.

Ця технологія використовується при виготовленні арткниг, дитячих книжок і меню. Зображення друкуються лише з одного боку 
чотиристорінкових аркушів, після чого їх згинають і склеюють по всій поверхні.

Некрейдований папір більше підходить для шиття нитками, ніж крейдований, оскільки нитки можуть краще з’єднуватися з поверхнею паперу

Клейове скріплення

Нерідко використовується при виробництві книжок з великою кількістю сторінок. У цьому процесі краї аркушів паперу фрезеруються, що створює більшу поверхню контакту та відкриває волокна паперу. Це покращує адгезію під час нанесення клею.

В біндері краї аркушів занурюються у клейовий шар, утворюючи новий паперовий блок. Цей тип скріплення зазвичай використовується для недорогих книжок у м’якій та твердій палітурці, а також продукції, що виготовляється з різних видів паперу. Індивідуальні аркуші різної щільності та з різних типів паперу можна поєднувати без проблем.

Процес скріплення відбувається, коли блок книжки або друковані аркуші пресуються разом і потім фрезеруються приблизно на три міліметри вздовж корінця. Потім на корінець наноситься клей, і обкладинка щільно притискається до блоку.

Залежно від продукту, типу паперу, методу друку, потрібної якості та доступного обладнання, використовуються термоклей EVA, дисперсія PVA або PURклей. У цьому процесі некрейдовані папери завдяки вищому вмісту волокон є більш довговічними та забезпечують кращу адгезію, ніж крейдовані папери, з якими не можна досягти такого ж якісного з’єднання через шар крейдування.